百美图卷

仇英（约 1498 年—约 1552 年）字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居吴县（今苏州），明代绘画大师。仇英出身寒门，幼年失学，曾习漆工，后拜师周臣，成为画家。时人把他与周臣、唐寅誉称为院派三大家；后人又把他与沈周、文徵明、唐寅并称为 “明四家”

此《百美图》卷旧传为仇英绘。画卷描绘了初春时节身穿华服的仕女在苑囿中的游乐活动：荡秋千、浇花、扑蝶、斗草、歌舞、弹唱、下棋、读书等。本幅描绘仕女人物一百人，其中华丽的建筑、缤纷的美人，呈现出 “苏州片” 式的大杂烩商业作品风格。此卷现藏于台北故宫博物院。

自明中期以来，苏州逐渐成为江南甚至全国的文化与时尚中心，其苏样时装、苏式家具与器用、苏州园林与绘画，甚至点心，都备受各地模仿。苏州本就拥有深厚的文化底蕴，画家们通过学习与临摹古画，利用江南地区丰富的文物收藏，逐渐发展出各自的风格，成为画坛主流。著名的苏州职业画家仇英曾在项家临摹学习古画后，创制出不少新作品。透过文人的聚会品题，苏州的书画品味与知识也逐步深化扩散。当时江南经济繁荣，许多人都有意愿及财力收藏书画。在丰厚利益的诱惑下，苏州出现了不少古画作坊，甚至部分文人画家也参与了造假。这些冠以唐、宋、元、明书画名家头衔的伪作，在近代被笼统地称为 “苏州片”。

在明末，出现了很多传为仇英作品的长卷。其中一类描绘了身穿华服的仕女在苑囿中游乐。这些作品的名字包括《汉宫春晓》、《百美图》、《阿房宫宫女欢乐之图》、《汉宫春晓百美图》。这显示了此类美女大杂烩的商业作品命题的泛滥。本幅作品即为此类作品的代表。旧传为仇英所作，但风格与仇英的作品不太相似，且色彩更为鲜艳。虽然这幅作品名为《百美图》，但其中的仕女们执壶浇花、荡秋千、用扇子扑蝶、坐在地上弄花草等场景，都应模仿自于仇英的《汉宫春晓》图卷。

[hide] 百美图卷.旧传明.仇英.绘.绢本设色（36.8×483.2厘米）.台北故宫博物院藏.pdf: http://share.czqixidi.com/f/33324767-832924224-50748b
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